在笑点愈发贫瘠的内娱，他是少有那类，每次出现都让观众备觉安全感的艺人。
这种安全是指，任何节目，有他在，似乎就守住了可看性的底线——有谁会不喜欢看毛不易说（怼）话（人）吗？
像前阵子飘写他和李雪琴搭档的新综艺《毛雪汪》。
一档因为两位主嘉宾的存在，而气质尤其鲜明的节目。
李雪琴的轻松感，在于既能体面营业又不失随性实在。
毛不易，在好友面前也完全打开了话匣子，彻底变身毛怼怼。
还有一次节目里聊到网购，李雪琴说“我真的还挺难被种草的，除了罗永浩。”
毛毛听完，又泛起熟悉的迷之微笑——
那也不难了吧。
参加《明日之子》第一季时，他还是小透明选手。
对上导师队伍里薛之谦这种话痨又总能把天聊死的。
飘从来觉得，毛不易的的语言魅力，不该用综艺感形容这么简单。
说巧不巧，飘最近热追的两部综艺里，都有毛不易的身影。
一部算为他量身打造的《毛雪汪》；
另一部《令人心动的offer3》（下称《offer3》）。
里面医学生的求职之路看得飘紧张不已，也感触良多，找机会再跟大家好好聊聊。
先说说毛不易和周深这对，堪比“没头脑与不高兴”的活宝。
看这一幕，简直让飘笑不活了——
大家正讨论着，吃饭时新人能不能先于领导开动的职场礼节问题，周深就忍不住口渴，在易立竞谈话间，拿起地上的水准备喝。
只见场面错愕了半秒，不明所以的周深还迷糊着。
周深：那我不喝了，不喝了。
-我都不敢相信你在干什么？（捂嘴巴惊讶状
看到这，飘已经和一旁的胡海泉一个样，拍着大腿就差笑到桌子下面去了。
好笑归好笑，但再仔细咂摸咂摸，倒也有些救场的意味。
试想，假如没有毛不易的“火上浇油”，场面会不会因此滑入到一方无力解释、一方客套解围的尴尬中？
但至少我们看到的是，因为这两句举重若轻的“冒犯”。
场面在尴尬边缘一下子被拉了回来，还变得有趣得多也敞亮得多。
之前为某综艺的舞台合作，毛不易到张绍刚的课堂中做客。
人还在门外，就先“嫌弃”起了张的穿着：“太不像他平时穿着了，只是一个马甲。”
走进门，见张绍刚有意拿自己跟另一位艺人对比，而下面同学们的反应，也明显要比听到自己名字时要热烈得多。
直接发狠到：“您可真是歹毒。”
张得逞后笑着和稀泥：“咱们都是靠才华，好不好。”
却被毛不易借力打力，幽幽地来了一句：“那您觉得蔡徐坤靠的是什么？”
感觉到有点小膈应、看不惯，大方向上配合归配合着，可总要暗戳戳地损一嘴。
怼熟人怼得狠，怼起刚认识的人，火力也同样不弱。
最出圈的，还是几年前上《亲爱的客栈》时的那一回。
但眼见着女生被夸得笑开了花，毛不易突然话锋一转：“美死了吧，现在。”
你头发都梳成这样了，你不希望被人说吗？
让人咋回？飘也不知道。
因为毛不易说的就是大家想说、却不好意思说的大实话啊。
虽做的都是些“人艰还拆”的狠事，但效果往往是好笑大于冒犯的。
不是没有冒犯，只是，这冒的，是天下之“大韪”。
说的，是所有场面人心里的声音。
所以，讲出来，反倒让人觉着他是在自己心里安了窃听器，巴不得他“会说你就多说点”。
而这总能引起人共鸣、让人心头一动的人格特质，在毛不易身上远不止腹黑这一点。
事业上的稳定，自然不乏才华的加持，有作品的稳定输出，使得作为音乐人能够被认可、被尊重。
而飘更在意的其实是后者，沉稳，一种心态上的平稳和沉着。
一如起初，在《明日之子》场上因设备重复故障，不得不返台三次，在毛不易脸上也看不到丝毫慌张和焦躁。
最后还记得调侃 ：下面我要骄傲地往前走了。”
在瞬息万变的娱乐圈，心态和情绪的稳定，无疑是优势。
而这种稳定的塑造，或许能在毛不易话里话外寻得一些线索。
《拜托了冰箱·轰趴季》，一群人窝在天台上的沙发里聊天，何炅形容毛不易现在更放松了。
毛不易未置可否，但说：“就是不要太把自己当回事吧。”
认为人际中很多顾虑都是自己给自己的压力。
但从另一个角度上说，又何尝不是一种自保——
把自己看得低一些，把自我放得小一点。
大不了就换条路子走，又有什么不能接受的。
不拧巴、不纠结，不会硬去为难自己。
性格内向，也更像与外界只隔了一道虚掩的门。
外界的声音他听得到，外面的阴晴变幻他也察觉得到。
但，是打开门走出去，还是再在里面待一待。
看自己意愿，也不会排斥别人来邀。
有时敲敲门喊他，他说声“哦，好的”，便也就出来了。
而对内不愿难为自己，善于平衡情绪的毛不易，对人对事，也是更在意和注重感受性多一些。
大多数人以为不妥，因为从结果导向上看，“抱团”体现的正是不独立、不自信，更会影响工作效率。
而毛不易，却在安静听完大家的观点后，表示出对这种行为的理解。
提到在陌生的环境中，相对处于弱势的三个人，本就是很容易走到一起去的。
李雪琴和马昊在节目中都提过，自己心情不好的时候，总会想找毛不易聊一聊。
《毛雪汪》中的这一幕，便把飘狠狠地戳中了。
李雪琴说自己打小便有容貌焦虑，回想起拍摄某杂志引起非议的事，语气中仍有郁郁。
“（这个过程）你是享受的吗？”
“有几张我自己也觉得挺好看的。”
“我觉得很新奇，这是我人生中从来没有过的体验。”
那，不就足够了吗。
只是当我们越来越习惯以这语气中的冷硬来反抗，却常常忘记了后面那半句——
这才是最重要的事情。
可即便心态平稳，用心照顾着自己的感受，却也未见事事如意。
毛不易也有自己逃不掉的负面情绪。
之前合租，因室友先行离开，在搬家前度过了极为惶恐不安的一晚，看到搬家师傅都如同救星一般。
本以为就算生活有所改变，感受也能共通，创作不会因自己的成名受太大的影响。
如今却也会承认，当身份使自己离生活越来越远，经历无法再为情绪提供足够的塑造。
但于听者，某种程度上，当负面情绪得以共享，却也是种“原来你也是这样”的宽慰。
如同他那些唱出普通人心声的歌，幽幽荡起那些被现实击中的情绪。
毛不易身上亦有一种灰调的真实。
他们的“真”，靠敢说、敢做，让人感受到一种打破规则和假平和的尖锐爽感。
毛不易的“真”，是钝的、收着的。
没想着去冲击或挑战些什么，却能牢牢守住底线和原则。
不合时宜的真话可以不说，但要说，说的一定不会是假话。
只为讨好和迎合的事，自己不喜欢，那也绝对做不来。
贵圈善用“人间清醒”来定义一类艺人看破不说破、消解式的处世智慧。
在人均人精的娱乐圈，这种“清醒”赋予了他们一种不冒犯也更安全的身份粘性。
毛不易的钝和真，固然也是种安全牌式的消解。
但另一方面，显而易见的，又是看不到什么粘性在的。
甚至恰恰相反，只有一种与艺人身份有些格格不入的冷感和低欲望感。
表现出来，就是对加诸自己个人或作品上的价值，总有本能的推辞和排斥——
还是《亲爱的客栈》餐桌上的那一幕，飘看一次笑一次。
面对游玛大叔赞不绝口，各种“把我一百岁以后也写出来了”的沉浸式夸奖。
另一边的毛不易倒像是听了什么诛心之词，承受不来，只得捂着胸口大喊：“快不要说了，这位大叔。”
每每听到旁人借由歌曲对自己进行剖析，或是诸如“能写出这样的歌，一定是经历过很多事儿”的感叹。
那这种排斥，是对凝视目光的不适应吗？
否则他不会有这样虽然不是调动全场、但总能让人静下来听他的魅力——哪怕是幽你一默。
所以，倒不如说，毛不易的守是一种对进退有度的把握。
他可以被凝视，但拒绝过度窥探。
因为他所坚持的东西，追根究底，大抵都是和艺人身份无关的。
向外的尺度，必然会随身份和曝光量的提升被压缩。
向内的坚守，只要自己守得住，大不了就是“不说”“不做”的再多一些，反而也把真实守得更严了些。
无需身份来成就和彰显自己，自然也就不会被身份左右。
而反过来，当身份只是一种职业属性，一个可以被摘掉的壳子。
戴上它，做些职业相关的营业，也不会让人觉得这不“毛不易”。
“你是不是做了采访说‘如果写不出好的歌，请忘了我吧’。”
“对。要不，不是个很大的负担吗？”
的确，又何必因身份而负担。
哪怕不写歌、哪怕被遗忘、哪怕不再是艺人。