后知后觉发现陈都灵是古装远远好过现代装的女明星。之前跟佟丽娅拍的《西施》中她演郑念，扮相感觉把古装杠把子佟丽娅也比下去了。
新剧的造型也很惊艳。
陈都灵属于头小脸小长脖高挑纤细的身材，这种类型有些现代装可能会撑不起来，比如几年前美出圈的港风红裙大波浪造型，就有一小部分人仍然吐槽像小女孩偷穿大人衣服。
除了合适的扮相之外，角色跟她本人风中白茉莉的气质也很相近，演起白切黑的角色非常带感，比如间谍郑念。比如这次的角色。更多的是她要用细微的神情体现静水深流的一面：
所以正好避开了她本身做大表情会崩的短板，比如之前跟沈月拍的《七月与安生》，两人都被吐槽：
感觉她素人时期在学校时候的样子甩剧中现代装几条街。
古装就不一样了，完全放大了她清丽的一面。
即便演绎的角色是那种外表楚楚可怜，其实本身是黑莲花的角色也完全可以从头到尾都是清纯的妆容，也是网友们喜闻乐见的“不用全包黑眼线不用大红唇就可以黑化”的样子。
大家已经有点腻了那种女主一黑化就得顶着一脸恶狠狠的浓妆先预告：“注意，我要憋大招了！”甚至还考古起来究竟是从哪部剧开始流行这种黑化妆容。据说是高圆圆版的周芷若。
所以很多人都在怀念杨雪扮演的江玉燕，不靠妆容靠演技，由刚开始备受欺凌到后面把剧中人团灭到只剩剧名。
也怀念童年阴影《至尊红颜》中杨童舒扮演的徐盈盈，形容她是“穿得越粉心越狠”。
是的，你很可怕
但这种说法我觉得有点矫枉过正了，不过这不能怪观众，只能怪后面太多剧都依葫芦画瓢，而不管演员究竟合不合适。
随着人物心境、经历的变化，妆容、服饰进行相应的调整是很正常的，如果调整得好，对诠释角色绝对有加成作用。
后面是雍容华贵、不怒自威的女帝。
以及《大明宫词》中的太平公主，当然甚至为了剧情需要，少年时期是由周迅扮演，清淡的妆容及羽毛裙体现了少女的天真可爱。
中年时期换成了陈红，飘逸的纱裙再加上符合史实的妆容暗示养尊处优的公主在感情中的迷茫和挣扎。
还有培养了众多十级学者的《甄嬛传》，少女时期的甄嬛服饰妆容都很淡雅，呼应这时期的她处在杏花微雨的梦幻中。
到了熹贵妃时期，满头珠翠，遍身华贵，是荣耀更是枷锁，锁住她所有的欢欣。
李沁也是一样，成为亡国公主后可谓是山河破碎风飘絮，战损妆容反而比之前更添几分悲剧美。
这其中的分寸确实不好拿捏，但能让人念念不忘的角色，无一不是妆容、服饰与演员本身适配度极强才成为经典的。
陈都灵无疑是适合古装半永久的，但这种半永久跟鞠婧祎式的妆容半永久完全是两个不同的概念，希望路不要走偏了。