昨日，由于正的欢娱影视出品的《大王不容易》于腾讯视频上线，这部网剧是于正今年回归的第一部作品。于正的《朝歌》、《凤囚凰》以及《延禧攻略》其他三部剧正在筹备中。
这四部剧中《大王不容易》为网剧、《朝歌》为历史剧、《凤求凰》为IP剧，《延禧攻略》为宫斗剧，此外《凤囚凰》和《延禧攻略》两部为当下热门的大女主戏，可以看出，于正在尽力迎合观众的口味。
但现在电视剧市场竞争更加激烈了，IP剧稍有不慎就会扑街，大女主戏同质化严重，还是在走老套路的“于正剧”，现在押宝IP剧和大女主戏怕是很难像当年一样成功。
四部剧类型多元 ，但讨好观众和抄袭换不来口碑
于正的起手牌打的是网剧《大王不容易》，这部剧由欢娱影视与企鹅影视共同出品，于腾讯视频独播，主要剧情线由男女主互换身份而展开。但事实上，这种跨次元的玄幻题材，“女穿男”、“共用身体”、“灵魂互换”这种套路早前的《太子妃升职记》、《双世宠妃》就已经玩过了，《大王不容易》并无太多新意。
《大王不容易》是于正的四部剧中唯一一部已播出的，现在在腾讯的点击量是6039万次。虽豆瓣暂无评分，但短评区一二星差评居多，很多网友吐槽“并不是所有的网剧都是好网剧”、“只有预告片勉强能看”。
第二部《朝歌》为历史剧，该剧主要讲述了商周两代王朝更迭之际，姬发、帝辛、妲己、武庚一群人的爱恨纠葛和权力纷争。虽然号称斥巨资，但目前来看，剧情根本撑不起来制作，而且连宣传片都被《海上牧云记》的粉丝指责抄袭。
第三部《凤囚凰》，主要切入的就是“IP剧”战场。从2015年IP大热以来，于正“原创+抄袭”的方法就已经不流行了，IP成了市场准则，这两年大火的《琅琊榜》、《盗墓笔记》、《诛仙》、《楚乔传》等无一不是大IP。但于正终于舍得花钱买的IP《凤囚凰》，却未开播就遭到了各路原著粉的抨击，“原著被改的亲妈也不认识”、“人设完全不能忍”。
最后一部清宫戏《延禧攻略》，讲的是清朝宫女魏璎珞和乾隆的爱情故事，清宫题材对于正来说完全是手到擒来了。但还是同样的问题，被质疑抄袭《如懿传》，并蹭《如懿传》的热度。
从四部作品的定位来看，于正是有变革的，但实质上，他还是按以往的套路来迎合当下观众的口味，没有创新。而且四部电视剧中，《朝歌》和《延禧攻略》都存在抄袭嫌疑，至于《凤囚凰》，经历过换角风波后，口碑已经崩了一半。
对于一个编剧而言，才华是一个至关重要的东西，但于正的才华一直用在了抄袭上和无下限讨好观众上。至于更重要的创造力，于正就更加欠缺了。
大女主戏同质化竞争严重，狭路相逢难取胜
于正在近期一场发布会上表示：“自己费心费力研究了中国历史以来好看的戏，得出的结论就是傻白甜、玛丽苏已经过时了，拍御姐型人设的大女主戏最吃香。”于正这次的四部剧中，《凤囚凰》、《延禧攻略》都是大女主戏。
大女主戏是很火热，但这也意味着相当激烈的竞争。据不完全统计，今年将要开播的和正在拍的大女主戏有20多部，已开播的孙俪的《那年花开月正圆》、周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、杨幂的《扶摇皇后》等都是接下来热门的女主戏。
可以看出，接下来半年甚至到明年，大女主戏都将持续霸屏，这也导致同质化竞争严重。若想万绿丛中一点红，则意味着需要有突破，有创新才能更抓眼球。如果只单纯着眼于爱恨情仇就太套路化，以孙俪的《那年花开月正圆》为例，讲的是陕西女首富周莹的故事，大女主戏加商业传奇，自然就别具一格。
而以于正这两部剧的内容来看，其实还是在讲老套的宫斗爱情故事，除了内容没有特色外，于正现在切入大女主戏市场，在演员阵容上也处于弱势。
当年《宫》三部曲、《陆贞传奇》时，于正可以找杨幂、袁姗姗、赵丽颖这些新人来演，但现在的大女主戏市场，看得是IP，讲的是咖位。周迅的《如懿传》版权费卖出8亿；范冰冰的《赢天下》的网络版权4.8亿；孙俪的《那年花开月正圆》单集售价700万（网络+卫视），按75集共计5.25亿。可见咖位直接决定了一部剧的段位。
于正的《延禧攻略》和《如懿传》可以说是同题材，但卡司阵容就相去甚远了。先不说《如懿传》有周迅、霍建华主演坐镇，就张钧甯、董洁、童谣、胡可这样的配角阵容都可以力压《延禧攻略》了。
于正之前的造星可以说很成功，他曾捧红了赵丽颖、陈晓、杨幂、冯绍峰、袁姗姗、杨蓉、佟丽娅等，这些现在都是当红明星，而且早在《宫》三部曲的时候，于正工作室的地位是可以和欢瑞、唐人等同日而语的。
但这些演员后来陆续与于正解约，随着于正的衰弱，他旗下大牌的艺人开始越来越少。以于正现在的名气和作品水准来看，他都不再是大牌的首选，而这也导致他作品的演员阵容气势全输。在唯“IP论”、“咖位论”的大女主戏市场，于正的劣势已经很明显了。
总的来说，现在的市场虽然仍是大女主戏的天下，但也已经有制作者在寻找新的突破口了。以前年的《琅琊榜》，今年的《军师联盟》为例，大男主戏的市场逐渐在被打开，而《人名的名义》和《我的前半生》等这种现实主义题材的作品也成为了爆款。
靠抄袭和无下限迎合观众起家，但属于于正的时代已经过去了
《宫锁心玉》三部曲以及《陆贞传奇》的爆火，可以说给于正带来了一个巅峰，但和于正一直如影随形的，是他抄袭败坏行业道德的骂名。事实也证明，捷径是走不长久的。
首先，“于正剧”不流行了。于正之前主打的是古装情感戏，也可以称为大女主戏，但和《甄嬛传》现实主义的腹黑学不同的是，于正剧中女主的成长路都是“玛丽苏圣母”的心灵鸡汤式，其人物性格因过于服务于固定套路，所以较为僵化。
如果说在网络文化刚开始兴起这种“玛丽苏”剧情尚能刺激肾上腺素，让观众产生猎奇心理，那么随着90后主力观众群体逐渐迈入职场后，玛丽苏已经不能引起共鸣了。大女主戏中的女性角色在不断演变和升级，其人物塑造也发生了质的变化。
现在，腹黑学、独立精神、女权主义的剧情成了更能打动人心的东西。以即将播出的《如懿传》、《扶摇皇后》、《赢天下》为例，几部剧的女主如懿、孟扶摇、巴清都并非“弱女子”，她们皆能力出众，深谙世事，掌握着自己的命运，而并非扁平的“傻白甜”形象。
其次，于正之前的剧演员多为俊男美女，故事的爱恨情仇宗旨就是“虐恋”，但最为人诟病的就是故事大盘都是于正“集大成”式的抄袭，而于正之前在微博直言这只是借鉴。
《宫锁心玉》被指抄袭《步步惊心》，《宫锁连城》抄袭《梅花烙》，而现在《延禧攻略》又被怀疑抄袭《如懿传》。但最重要的是于正抄袭不仅是创意，有时候直接抄原台词，原剧情线，以至于人人喊打。
虽然于正在电视剧制作上是有创新的，比如他大量启用新秀来压力片酬，节省了成本，把钱都花在了制作上，但不管是抄袭，还是对经典的肆意改编，他的品味和节操一直在走低。
前几年于正大行其道，也是因为他遇上了“最好的时代”。当时观众对内容的要求没有现在这么高，于正“毁经典不倦”，但一边批一边看于正剧的仍大有人在。在市场经济下，收视率就是第一要义，于正不过是在投观众所好。
杨幂的《宫锁心玉》一经开播就刷新五年来省级卫视播出电视剧最高收视率。首播收视1.99%，平均收视2.42%；而新《神雕》微博40万网友讨论吐槽，收视却以0.613%列同时段冠军。
但在经历捧红的艺人陆续飞走、抄袭官司的负面事件后，于正的作品讨论度和受欢迎程度大不如从前了。后来的《云巅之上》、《半妖倾城》、《美人为馅》，都再没有重现《宫》的全民辉煌。
如今，于正重点下注电视剧市场的热门IP剧以及大女主戏，但现在的电视剧市场早已洗牌了。
IP剧虽然热度仍未散，但今年暑期档五大卫视23部剧收视破1仅4部，例如《上古情歌》和《复合大师》就都扑街了。有一些收视高的例如《楚乔传》，却输了口碑，今年的古装剧市场，基本很少有收视和口碑双赢的。
不少大IP、大投资、大热门剧甚至遭到了退片，例如江苏卫视的《将军在上》、湖南卫视的《海上牧云记》。这也说明，现在电视剧市场的风险更大了。
而逐渐脱颖而出的，是历史和现实题材，比如之前制作精良的古装剧《琅铘榜》和谍战片《伪装者》，以及今年大热的反腐剧《人名的名义》、现实主义题材《我的前半生》，历史大剧《白鹿原》、《军师联盟》等。
可以看出，只要有优质的剧集内容输出，就会在市场占领一席之地，因为内容是核心竞争力。反之，如果一味跟风市场，试图走捷径赚快钱，可是不容易翻身的。
观众口味目前看似多变，但实质上还是“内容为王”，现在不管是卫视大剧还是网剧，都在朝精品化制作靠拢，好的作品培养好的观众，“于正剧”怕是很难再糊弄观众了。
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