《赢天下》和《如懿传》的缺席，让《凤囚凰》成了2018年的开年古装大剧。去年未开播时，关晓彤的“缝纫机头”就惨遭群嘲，然而正式播出之后，观众们发现自己还是太天真，何止缝纫机，剧中的其他造型也并没有更好……
不止造型怪异，剧中的建筑仿佛是从现代穿越而来，难道新中式室内装修就是魏晋风流？至于被很多人夸赞的画面色彩，较于正之前的剧集来说的确清新了不少，只是这种面目模糊的“小清新”既不是于正首创，放在此剧中也无特色，用在《凤还凰》《凤爱凰》里应该也不违和。
私以为美而有风格的影视画面，无论大气还是清雅，应该和剧情故事一脉相承，交相辉映，共同散发出独特的美感的才对，想想《琅琊榜》《军师联盟》，虽不是完美，也足够有特色，记忆犹新。然而它们的制作人，也没有着急呐喊说自己费尽心思找到了何种美学风格，灵感来源是多么多么地曼妙。
《凤囚凰》的槽点不少，但是于正老师说了，一千个人心里有一千个哈姆雷特，不爱看你可以不看呀。也有网友评论了，“首先你这剧得是哈姆雷特啊！”不管怎么说，《凤囚凰》有它的受众群，并且数据不错，有这样的新闻稿↓
所以，收视率不错，路人缘还可以，于正老师为什么还要在微博上鸣不平呢？
这就要从一个历史悠久的奇妙现象说起，于正老师的戏，以《宫锁心玉》为分割线，之前还有几部不错的，甚至有人说《美人心计》是他超越不了的巅峰；之后的戏，质量和槽点先不说，但几乎部部大火（PS，这里的火指的是收视率和讨论度），并且捧红了一众主演。
杨幂通过《宫锁心玉》火遍全国
感觉是不是很熟悉？这不就是如今最火的黑红流量路线嘛！
这些剧集，抛去原则问题不谈，你很难说它们有什么大问题，甚至一些槽点也无伤大雅，只能说算不上立意和质量双高的作品。但它们在被讨论的同时也被赋予了比较高的流量价值，今天《凤囚凰》也是如此。那这一次，于正老师为什么要这么着急解释呢？
不过，我也能理解于正老师这一次的急赤白脸。毕竟于正老师认真反省了过去几年，现在想要好好创作，奈何总有黑子上蹿下跳，变着法子黑人家。于是于正老师在微博认认真真向吃瓜群众科普了“缝纫机头”，剖析了自己的美学灵感，然而黑子还是不买账，硬是说于正老师设计的造型夸张，不符合史实。
再说说两位主角，关晓彤和宋威龙的表演。玛丽苏之光韩星子刚下线，山阴公主又向观众发动了新一轮袭击，来自关晓彤的恐惧让人无法呼吸。其实国民闺女关晓彤是会演戏的，但前提是角色得契合她的阅历和气质，比如《好先生》里的小闺女彭佳禾。如果说要让一个尚未走出校园的女大学生来演绝世美人，结果不用想也会很尴尬。在《凤囚凰》中，小生宋威龙在和关晓彤有一个共同的特点，以面瘫应万变。
槽点多，亮点弱，难怪《凤囚凰》成了于正从业以来豆瓣评分最低的作品。这对想要转型的于正老师来说应该是个打击，但是在伤心之余，于正似乎一直陷在一个问题里出不来，如果作品分低，争议多，那便是“有人黑我”，即使姿态潇洒地声明尊重观众喜好，也隐隐透露出一股“我做得这么好为什么他们看不懂？”的味道。当然，于正老师之前被黑多了，防备心理重可以理解，但是习惯性地认为“你说我不好就是黑我，我就是很好”，好像也不太符合“虚心接受批评”的姿态吧？
我想任何一个正常的观众，都不是很愿意在发表意见时被冠以“黑子”的称号。于正老师这样委屈的受害者姿态，不但不能帮助他反省自我，而且进一步抖落了自己的路人缘。戏好不好看，当然不是观众说了全算，主创有发声的权利，但如果一边说着“我是个纯粹的创作者”，一边将自己的言行举止明星化、高调化，注重与公众拉锯讨论，那么想必，他还是没有从“黑红流量”那种习惯里出来。
创作者和创作者、创作者和观众、观众和观众之间都有审美隔离，人和人喜欢的东西不一样太正常了，但大众的审美基本有个形状，如果创作出的东西比这个形状稍微漂亮点儿，运气好可能就有满堂彩了；如果虽然差了点意思，但也戳中了某个点，口碑也不会太差；怕就怕在创作者总是戳中一些奇奇怪怪的点，收获了小众响亮的掌声，然后不满足，还要怒斥一番大众的审美。
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